Pieter de Hooch holland zsánerfestő volt. Pályafutását pozitívan befolyásolta a művészek számára kedvező aranykor. De Hooch munkáit gyakran hasonlítják az Vermeer munkáihoz. A két művész nem csak, hogy több évig ugyanabban a városban élt, de a kedvenc témáik és a fényhatások iránti preferenciáik is hasonlóak voltak. Még akkor is, amikor de Hooch szabadtéri jeleneteket festett, a fény különleges szerepet játszott. Azonban honfitársával, Emanuel de Witte-gyel ellentétben, akivel baráti kapcsolatban állt, de Hoochot inkább az emberek érdekelték, mint a környező tér. Ennek eredményeképpen a szobák gyakran csak néhány kiválasztott tárgyat tartalmaztak. Sokkal fontosabb volt számára a perspektíva, az alakok közötti kapcsolat és tevékenységük. Szívesen festett hétköznapi jeleneteket, mint a "Kártyás" vagy a "Vidám részeges" című képeken.
De Hooch hátteréről keveset tudunk. Rotterdamban született, egy kőműves és egy bába fiaként. Életrajzírója szerint állítólag Haarlemben tanult a tájképfestő Nicolaes Berchem-nál, egy időben Jacob Ochtervelt-vel. Ennek az elméletnek azonban ellentmond az a tény, hogy de Hooch nem mutat sem stilisztikai, sem technikai átfedést Berchemmel. Valószínűbbnek tűnik, hogy a rotterdami Hendrik Sorgh vagy Ludolf de Jongh festők hatottak rá. 1650-től de Hooch a rotterdami vászonkereskedő és műgyűjtő Justus de la Grange szolgálatába állt. Valószínűleg ő volt de Hooch festményeinek legnagyobb vásárlója is. Összesen 11 festménye szerepelt a műgyűjtő leltárában. De Hoochnak gyakran kellett elkísérnie munkaadóját Amszterdamba, Leidenbe és Delftbe tett üzleti útjaira. Ő maga 1652 körül telepedett le Delftben. 1654 és 1657 között Vermeerhez hasonlóan tagja volt a delfti Szent Lukács céhnek. Ezt követően a hollétét közel 10 évig nem dokumentálták. Csak 1667-ben találunk olyan nyomokat, amelyek arra utalnak, hogy időközben Amszterdamban tevékenykedett.
De Hooch 1654 körül vette feleségül Jannetje van der Bruchot, tanítványa, Hendrick van der Bruch nővérét. A házaspárnak hét gyermeke született. Ebben az időszakban de Hooch más témák iránt kezdett érdeklődni. Több háztartási és családi jelenetet festett, amelyek gazdag nőket ábrázolnak gyermekekkel, mint például az "Anya" vagy a "Nő gyermekkel és szobalánnyal". Ezeket a festményeket talán új családi élete ihlette. Édesanyja foglalkozása is hatással lehetett rá. Ahogy az akkoriban szokás volt, gyakran elkísérte őt a házlátogatásokra. A művészeti kritikusok úgy látják, hogy de Hooch munkáinak minősége az 1680-as évektől kezdve romlott. Festményei sokkal durvábbak, színpalettája pedig sötétebb. Valószínűleg a mindössze 38 évet megélt felesége korai halála volt a felelős ezért a változásért. De Hooch hirtelen magára maradt, és a nagy családjáról való gondoskodás kihívása egyedül nyomasztotta. Későbbi éveiről keveset tudunk. Tévesen azt állítják, hogy egy városi szanatóriumban halt meg. Dokumentumok bizonyítják azonban, hogy valójában a róla elnevezett fia volt. De Hooch halálának pontos időpontja ismeretlen.
Pieter de Hooch holland zsánerfestő volt. Pályafutását pozitívan befolyásolta a művészek számára kedvező aranykor. De Hooch munkáit gyakran hasonlítják az Vermeer munkáihoz. A két művész nem csak, hogy több évig ugyanabban a városban élt, de a kedvenc témáik és a fényhatások iránti preferenciáik is hasonlóak voltak. Még akkor is, amikor de Hooch szabadtéri jeleneteket festett, a fény különleges szerepet játszott. Azonban honfitársával, Emanuel de Witte-gyel ellentétben, akivel baráti kapcsolatban állt, de Hoochot inkább az emberek érdekelték, mint a környező tér. Ennek eredményeképpen a szobák gyakran csak néhány kiválasztott tárgyat tartalmaztak. Sokkal fontosabb volt számára a perspektíva, az alakok közötti kapcsolat és tevékenységük. Szívesen festett hétköznapi jeleneteket, mint a "Kártyás" vagy a "Vidám részeges" című képeken.
De Hooch hátteréről keveset tudunk. Rotterdamban született, egy kőműves és egy bába fiaként. Életrajzírója szerint állítólag Haarlemben tanult a tájképfestő Nicolaes Berchem-nál, egy időben Jacob Ochtervelt-vel. Ennek az elméletnek azonban ellentmond az a tény, hogy de Hooch nem mutat sem stilisztikai, sem technikai átfedést Berchemmel. Valószínűbbnek tűnik, hogy a rotterdami Hendrik Sorgh vagy Ludolf de Jongh festők hatottak rá. 1650-től de Hooch a rotterdami vászonkereskedő és műgyűjtő Justus de la Grange szolgálatába állt. Valószínűleg ő volt de Hooch festményeinek legnagyobb vásárlója is. Összesen 11 festménye szerepelt a műgyűjtő leltárában. De Hoochnak gyakran kellett elkísérnie munkaadóját Amszterdamba, Leidenbe és Delftbe tett üzleti útjaira. Ő maga 1652 körül telepedett le Delftben. 1654 és 1657 között Vermeerhez hasonlóan tagja volt a delfti Szent Lukács céhnek. Ezt követően a hollétét közel 10 évig nem dokumentálták. Csak 1667-ben találunk olyan nyomokat, amelyek arra utalnak, hogy időközben Amszterdamban tevékenykedett.
De Hooch 1654 körül vette feleségül Jannetje van der Bruchot, tanítványa, Hendrick van der Bruch nővérét. A házaspárnak hét gyermeke született. Ebben az időszakban de Hooch más témák iránt kezdett érdeklődni. Több háztartási és családi jelenetet festett, amelyek gazdag nőket ábrázolnak gyermekekkel, mint például az "Anya" vagy a "Nő gyermekkel és szobalánnyal". Ezeket a festményeket talán új családi élete ihlette. Édesanyja foglalkozása is hatással lehetett rá. Ahogy az akkoriban szokás volt, gyakran elkísérte őt a házlátogatásokra. A művészeti kritikusok úgy látják, hogy de Hooch munkáinak minősége az 1680-as évektől kezdve romlott. Festményei sokkal durvábbak, színpalettája pedig sötétebb. Valószínűleg a mindössze 38 évet megélt felesége korai halála volt a felelős ezért a változásért. De Hooch hirtelen magára maradt, és a nagy családjáról való gondoskodás kihívása egyedül nyomasztotta. Későbbi éveiről keveset tudunk. Tévesen azt állítják, hogy egy városi szanatóriumban halt meg. Dokumentumok bizonyítják azonban, hogy valójában a róla elnevezett fia volt. De Hooch halálának pontos időpontja ismeretlen.
Oldal 1 / 2