Oldal 1 / 3
A 19. század közepe hozta el a nagy változást Párizs számára. Elmúltak a szűk és sötét sikátorok napjai. Eltűnt a mocsok és a mocsár, amely a városképet jellemezte, és amely a finom társaságot arra késztette, hogy a nemes szalonokban időzzön. A sugárutak szélesebbek és nagyobbak lettek. Hausmann báró olyan előremutató módon alakította a metropolisz városképét, hogy az a mai napig alig változott. Az új utcák sétára invitáltak, és a társaság tagjai nem is vártak sokáig. Divatosan öltözött emberek sétáltak délután a modern utcákon, láttak és láttatták magukat. Az utcák a hivalkodó produkciók színhelyeivé váltak. Az illusztris társaságban ott volt Jean Béraud is. A bájos úriember Jean könnyen elvegyült a kulturált sétálók között, megörökítette a párizsi mindennapi élet jeleneteit, és megélte legtermékenyebb alkotói korszakát. Béraud a Belle Époque korának mindennapi életét dokumentálta a város sugárútjain.
Sok impresszionista hagyta el a várost ezekben az időkben, és inkább a csendes vidéket választotta művészeti tanulmányaihoz. Béraud szerette a Champs-Elysées, a Montmartre és a Szajna hosszú partjai közötti nyüzsgést. Az Édouard Manet és Edgar Degas művészekkel együtt egy olyan művészközösséget alkottak, amely egymást inspirálta és ösztönözte. Béraud így eltávolodott az önarcképek ábrázolásától, és hétköznapi jeleneteket örökített meg. Az iskolából kikerülő gyerekek és a széllel küzdő nők, minden korabeli téma fontos lett. Annak érdekében, hogy éppen ezeket a jeleneteket hitelesen megörökítse, a festő egy taxiban alakított ki magának műtermet. Egy függöny mögé rejtőzött, hogy megvédje magát a kíváncsi szemektől.A vászon az első ülésen, a festékpaletta pedig a hátsó ülésen a festő mellett. Jean gyanútlan pillanatban, pózolás és kokettálás nélkül akarta megörökíteni alakjait. Szokatlan módszer, de Béraud ezekkel a művekkel érte el a legnagyobb hírnevet, anélkül, hogy le kellett volna győznie a rá jellemző szerénységet és félénkséget.
A Belle Époque olyan korszakot képvisel, amelyben a művészet nagy változásokon ment keresztül. Megkezdődött a szecesszió, a színházak és a metróállomások modern arcot mutattak. A világkiállítás világosan megmutatta, hogy Párizs milyen fontos szerepet töltött be a művészetben és a kultúrában. Egész Párizs vibrált az örömtől. Béraud érdekes módon úgy döntött, hogy vallási témák festésének szenteli magát. Béraud vallási alakokat komponált kortárs környezetben. Az ellentmondásos festményeket művészeti körökben nem nézték kritika nélkül, a művész nem várt népszerűséget szerzett a társadalomban.
A 19. század közepe hozta el a nagy változást Párizs számára. Elmúltak a szűk és sötét sikátorok napjai. Eltűnt a mocsok és a mocsár, amely a városképet jellemezte, és amely a finom társaságot arra késztette, hogy a nemes szalonokban időzzön. A sugárutak szélesebbek és nagyobbak lettek. Hausmann báró olyan előremutató módon alakította a metropolisz városképét, hogy az a mai napig alig változott. Az új utcák sétára invitáltak, és a társaság tagjai nem is vártak sokáig. Divatosan öltözött emberek sétáltak délután a modern utcákon, láttak és láttatták magukat. Az utcák a hivalkodó produkciók színhelyeivé váltak. Az illusztris társaságban ott volt Jean Béraud is. A bájos úriember Jean könnyen elvegyült a kulturált sétálók között, megörökítette a párizsi mindennapi élet jeleneteit, és megélte legtermékenyebb alkotói korszakát. Béraud a Belle Époque korának mindennapi életét dokumentálta a város sugárútjain.
Sok impresszionista hagyta el a várost ezekben az időkben, és inkább a csendes vidéket választotta művészeti tanulmányaihoz. Béraud szerette a Champs-Elysées, a Montmartre és a Szajna hosszú partjai közötti nyüzsgést. Az Édouard Manet és Edgar Degas művészekkel együtt egy olyan művészközösséget alkottak, amely egymást inspirálta és ösztönözte. Béraud így eltávolodott az önarcképek ábrázolásától, és hétköznapi jeleneteket örökített meg. Az iskolából kikerülő gyerekek és a széllel küzdő nők, minden korabeli téma fontos lett. Annak érdekében, hogy éppen ezeket a jeleneteket hitelesen megörökítse, a festő egy taxiban alakított ki magának műtermet. Egy függöny mögé rejtőzött, hogy megvédje magát a kíváncsi szemektől.A vászon az első ülésen, a festékpaletta pedig a hátsó ülésen a festő mellett. Jean gyanútlan pillanatban, pózolás és kokettálás nélkül akarta megörökíteni alakjait. Szokatlan módszer, de Béraud ezekkel a művekkel érte el a legnagyobb hírnevet, anélkül, hogy le kellett volna győznie a rá jellemző szerénységet és félénkséget.
A Belle Époque olyan korszakot képvisel, amelyben a művészet nagy változásokon ment keresztül. Megkezdődött a szecesszió, a színházak és a metróállomások modern arcot mutattak. A világkiállítás világosan megmutatta, hogy Párizs milyen fontos szerepet töltött be a művészetben és a kultúrában. Egész Párizs vibrált az örömtől. Béraud érdekes módon úgy döntött, hogy vallási témák festésének szenteli magát. Béraud vallási alakokat komponált kortárs környezetben. Az ellentmondásos festményeket művészeti körökben nem nézték kritika nélkül, a művész nem várt népszerűséget szerzett a társadalomban.