Azt mondják, hogy Joseph Wolf (1820-1899), az eifeli földműves fia a művészet és a tudomány közötti terra nulliusban festett. Ezt a szegmenst teljes mértékben kitöltötte műveivel, és ezért következetesen a legjelentősebb művészként tartják számon a maga területén. Ráadásul a festő egyike azoknak a személyiségeknek, akiket nem lehet olyan könnyen megbélyegezni - de az individualistákat néha mostohán kezeli a történetírás. Így Joseph Wolf kezdetben csupán mint festő vett részt a tudományos fejlődésben, akinek az volt a feladata, hogy mások munkáját illusztrálja, és bár korának művészeti köreiben megbecsülték, saját lenyomata és utóda egyáltalán nem volt. Inkább úgy vélték, hogy Wolf festményei egy kicsit túl tudományosak a művészek számára, és egy kicsit túl művésziek a tudósok számára. Végül a fotográfia feltalálása is bizonyos kiábrándulást okozott az élethű képekből. Később azonban festményei gyakran a természet drámájáról szóltak.
Joseph Wolf "abszolút szemmel" rendelkezett. A helyi erdőket és réteket járta, ahol rókákat, vaddisznókat és ragadozó madarakat üldözött. Este emlékezetből vázlatokat készített megfigyeléseiről. Később apja Konstanzba küldte: Joseph Wolf ott nyomdászgyakornokságot végzett, majd a darmstadti nagyhercegi természettudományi kabinetbe ment. A kabinet igazgatója ezután tovább ajánlotta őt, mint illusztrátort zoológusok és kutatók számára. Ennek megfelelően Joseph Wolf illusztrálhatta Schlegel zoológus Traité de Fauconnerie című fontos sólyomkönyvét - a tizenkét fényképszerűen pontos litográfiát állatillusztrátori karrierjének alapjának tekintik. Volt munka bőven: a gyarmati országokból akkoriban új állatfajok érkeztek Európába, amelyeket részletesen le kellett rajzolni az azonosító könyvek számára. Joseph Wolf többek között Franz von Siebold Fauna Japonica című művéhez is készített illusztrációkat, és ezzel elősegítette kora zoológiai fejlődését.
Joseph Wolf 1848-ban Londonba ment. A természettudomány akkori fellegvárában is megmaradt élete végéig. A nagy londoni állatkertekben folytatott tanulmányai, ahol rengeteg egzotikus állatot láthatott, megerősítették művészi hírnevét. Emellett tudományos folyóiratokban is publikált. Legkésőbb azután, hogy Joseph Wolf elkészítette az első élethű gorillaábrázolást, amely évtizedeken át formálta a nagymajomfajról alkotott képet, nagy hírneve teljessé vált. Wolfnak az állatok viselkedése és mozgása iránti érzéke mellett munkáiban egyre inkább kikristályosodott egy átfogó ökológiai megértés. A szíve mindig a saját megfigyeléseiben volt, amelyek napokig és éjszakákig tartottak. Részletes vázlatokat és tanulmányokat készített, amelyek gyakran szolgáltak a további zoológiai kutatások alapjául. Amikor a kor előrehaladtával egyre nehezebben tudott ilyen részletgazdag kis formátumokat készíteni, Joseph Wolf egyre inkább az állatfestészetnek szentelte magát.
A művész a tudományos kisformák helyett olyan festményeket készített, amelyek a természetben a túlélésért folytatott küzdelemről szóltak - Charles Darwin ezt a küzdelmet az "evolúció motorjaként" jellemezte. Wolf az esélytelenekkel és a gyengékkel szimpatizált, és pontos és távolságtartó természetmegfigyeléseit felváltották az állatok iránti költői szeretettel teli festmények. Végső soron Wolf művészi munkáját sokkal jelentősebbnek tartják, mint a fényképes pillanatképeket, mert azok az állatbiológia legintenzívebb vizsgálatának eredményei.
Azt mondják, hogy Joseph Wolf (1820-1899), az eifeli földműves fia a művészet és a tudomány közötti terra nulliusban festett. Ezt a szegmenst teljes mértékben kitöltötte műveivel, és ezért következetesen a legjelentősebb művészként tartják számon a maga területén. Ráadásul a festő egyike azoknak a személyiségeknek, akiket nem lehet olyan könnyen megbélyegezni - de az individualistákat néha mostohán kezeli a történetírás. Így Joseph Wolf kezdetben csupán mint festő vett részt a tudományos fejlődésben, akinek az volt a feladata, hogy mások munkáját illusztrálja, és bár korának művészeti köreiben megbecsülték, saját lenyomata és utóda egyáltalán nem volt. Inkább úgy vélték, hogy Wolf festményei egy kicsit túl tudományosak a művészek számára, és egy kicsit túl művésziek a tudósok számára. Végül a fotográfia feltalálása is bizonyos kiábrándulást okozott az élethű képekből. Később azonban festményei gyakran a természet drámájáról szóltak.
Joseph Wolf "abszolút szemmel" rendelkezett. A helyi erdőket és réteket járta, ahol rókákat, vaddisznókat és ragadozó madarakat üldözött. Este emlékezetből vázlatokat készített megfigyeléseiről. Később apja Konstanzba küldte: Joseph Wolf ott nyomdászgyakornokságot végzett, majd a darmstadti nagyhercegi természettudományi kabinetbe ment. A kabinet igazgatója ezután tovább ajánlotta őt, mint illusztrátort zoológusok és kutatók számára. Ennek megfelelően Joseph Wolf illusztrálhatta Schlegel zoológus Traité de Fauconnerie című fontos sólyomkönyvét - a tizenkét fényképszerűen pontos litográfiát állatillusztrátori karrierjének alapjának tekintik. Volt munka bőven: a gyarmati országokból akkoriban új állatfajok érkeztek Európába, amelyeket részletesen le kellett rajzolni az azonosító könyvek számára. Joseph Wolf többek között Franz von Siebold Fauna Japonica című művéhez is készített illusztrációkat, és ezzel elősegítette kora zoológiai fejlődését.
Joseph Wolf 1848-ban Londonba ment. A természettudomány akkori fellegvárában is megmaradt élete végéig. A nagy londoni állatkertekben folytatott tanulmányai, ahol rengeteg egzotikus állatot láthatott, megerősítették művészi hírnevét. Emellett tudományos folyóiratokban is publikált. Legkésőbb azután, hogy Joseph Wolf elkészítette az első élethű gorillaábrázolást, amely évtizedeken át formálta a nagymajomfajról alkotott képet, nagy hírneve teljessé vált. Wolfnak az állatok viselkedése és mozgása iránti érzéke mellett munkáiban egyre inkább kikristályosodott egy átfogó ökológiai megértés. A szíve mindig a saját megfigyeléseiben volt, amelyek napokig és éjszakákig tartottak. Részletes vázlatokat és tanulmányokat készített, amelyek gyakran szolgáltak a további zoológiai kutatások alapjául. Amikor a kor előrehaladtával egyre nehezebben tudott ilyen részletgazdag kis formátumokat készíteni, Joseph Wolf egyre inkább az állatfestészetnek szentelte magát.
A művész a tudományos kisformák helyett olyan festményeket készített, amelyek a természetben a túlélésért folytatott küzdelemről szóltak - Charles Darwin ezt a küzdelmet az "evolúció motorjaként" jellemezte. Wolf az esélytelenekkel és a gyengékkel szimpatizált, és pontos és távolságtartó természetmegfigyeléseit felváltották az állatok iránti költői szeretettel teli festmények. Végső soron Wolf művészi munkáját sokkal jelentősebbnek tartják, mint a fényképes pillanatképeket, mert azok az állatbiológia legintenzívebb vizsgálatának eredményei.
Oldal 1 / 2