Amikor Giovanni Battista Piranesi Velencében született, a város a nyomdászat központjának számított. Különösen a rézmetszés valósult meg itt olyan készséggel, amely páratlan volt. Ezzel egy időben a veduta művészete elérte a csúcspontját. A tájképfestészetnek ez a sajátos formája a városnézetekre koncentrált, amelyek finom perspektíva- és térérzéket igényeltek. Piranesi széles körű művészeti képzést élvezett, és alapos ismereteket szerzett az építészet, az irodalom és a színpadi festészet terén.
Egy római látogatás megváltoztatta a művész életét. Az Örök Város azonnal rabul ejtette a fiatal Piranesi-t. Az építészet és különösen a romok lenyűgözték a fiatal Piranesi-t. Giovanni maga is úgy vélte, hogy építészeti képességei túlságosan korlátozottak ahhoz, hogy épületeket tervezzen Rómában. Piranesi művészi képességeire, valamint a perspektíva és az illúzió megvalósításához szükséges tehetségére támaszkodott. Róma a turizmus első szakaszát élte, és nem kevés vendég vágyott arra, hogy szuvenírt vigyen haza. A városnézetek népszerűek voltak, és az otthoni utazás benyomását kelthették. Piranesi elsajátította a rézmetszés művészetét, és elkezdett vedutákat készíteni. Az első motívumok Róma híres épületei voltak. Piranesi kiemelkedett a művészek tömegéből. Építész szemmel, pontos arányban örökítette meg az épületeket. Művei nem benyomások, hanem pontos építészeti tanulmányok. Ecsetvonásai kezdettől fogva nyugtalanok és élénkek, így kiemelkedik a római művészek tömegéből. Piranesi több időt szentelt a capricciók rajzolásának. Olyan művek, amelyek szándékosan megszegték a szabályokat, és ellentétben álltak a korszak uralkodó művészeti mozgalmaival.
A Carceri-ciklus hozta meg Giovanni Battista Piranesi megérdemelt hírnevét. A várbörtönök ábrázolása a grafika egyik legnagyobb hatású alkotása. Piranesi egy tizennégy részes metszetsorozatot adott ki, amelyet a művész a későbbi években újra átdolgozott. A második változatban Piranesi erős chiaroscuro kontrasztokra támaszkodott, hátborzongató és baljós hangulatot teremtve. A börtönök belső nézeteire jellemzőek a falak, boltívek, boltozatok és oszlopok, amelyek egy fizikailag lehetetlen szerkezetet mutatnak. A torzított perspektívák és az eltolt eltűnési pontok keresésre késztetik a néző tekintetét, és a grafika mélyére vezetik. M.C. Escher munkássága elképzelhetetlen lenne Piranesi előmunkálatai nélkül. A konstrukció megragadásának vágya csírázik, és nem teljesülhet. A kritikusok a stiláris eszközökben a tehetetlenség és az önfeladás érzését látják. Ugyanakkor a művész az uralkodó szépségvágy ellen irányul, és elfordul a vallásos átlényegüléstől. Giovanni Battista Piranesi olyan művész volt, aki előkészítette az utat a felvilágosodás kora és később a romantika számára.
Amikor Giovanni Battista Piranesi Velencében született, a város a nyomdászat központjának számított. Különösen a rézmetszés valósult meg itt olyan készséggel, amely páratlan volt. Ezzel egy időben a veduta művészete elérte a csúcspontját. A tájképfestészetnek ez a sajátos formája a városnézetekre koncentrált, amelyek finom perspektíva- és térérzéket igényeltek. Piranesi széles körű művészeti képzést élvezett, és alapos ismereteket szerzett az építészet, az irodalom és a színpadi festészet terén.
Egy római látogatás megváltoztatta a művész életét. Az Örök Város azonnal rabul ejtette a fiatal Piranesi-t. Az építészet és különösen a romok lenyűgözték a fiatal Piranesi-t. Giovanni maga is úgy vélte, hogy építészeti képességei túlságosan korlátozottak ahhoz, hogy épületeket tervezzen Rómában. Piranesi művészi képességeire, valamint a perspektíva és az illúzió megvalósításához szükséges tehetségére támaszkodott. Róma a turizmus első szakaszát élte, és nem kevés vendég vágyott arra, hogy szuvenírt vigyen haza. A városnézetek népszerűek voltak, és az otthoni utazás benyomását kelthették. Piranesi elsajátította a rézmetszés művészetét, és elkezdett vedutákat készíteni. Az első motívumok Róma híres épületei voltak. Piranesi kiemelkedett a művészek tömegéből. Építész szemmel, pontos arányban örökítette meg az épületeket. Művei nem benyomások, hanem pontos építészeti tanulmányok. Ecsetvonásai kezdettől fogva nyugtalanok és élénkek, így kiemelkedik a római művészek tömegéből. Piranesi több időt szentelt a capricciók rajzolásának. Olyan művek, amelyek szándékosan megszegték a szabályokat, és ellentétben álltak a korszak uralkodó művészeti mozgalmaival.
A Carceri-ciklus hozta meg Giovanni Battista Piranesi megérdemelt hírnevét. A várbörtönök ábrázolása a grafika egyik legnagyobb hatású alkotása. Piranesi egy tizennégy részes metszetsorozatot adott ki, amelyet a művész a későbbi években újra átdolgozott. A második változatban Piranesi erős chiaroscuro kontrasztokra támaszkodott, hátborzongató és baljós hangulatot teremtve. A börtönök belső nézeteire jellemzőek a falak, boltívek, boltozatok és oszlopok, amelyek egy fizikailag lehetetlen szerkezetet mutatnak. A torzított perspektívák és az eltolt eltűnési pontok keresésre késztetik a néző tekintetét, és a grafika mélyére vezetik. M.C. Escher munkássága elképzelhetetlen lenne Piranesi előmunkálatai nélkül. A konstrukció megragadásának vágya csírázik, és nem teljesülhet. A kritikusok a stiláris eszközökben a tehetetlenség és az önfeladás érzését látják. Ugyanakkor a művész az uralkodó szépségvágy ellen irányul, és elfordul a vallásos átlényegüléstől. Giovanni Battista Piranesi olyan művész volt, aki előkészítette az utat a felvilágosodás kora és később a romantika számára.
Oldal 1 / 16